MI NOCHE TRISTE - Sonar como las guitarras de Gardel
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Hola, hoy les cuento un poco acerca de José "El Negro" Ricardo y su estilo.
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Ahora si, sobre José Ricardo:
Fue el primer guitarrista de Gardel. Se suma a este en el año 1915 y graba 71 títulos antes de la llegada de Guillermo Desiderio Barbieri.
En 1929, "El Negro", decide desvincularse de "Don Carlos" pero continúa su gran carrera como guitarrista trabajando con artistas de la talla de Marambio Catán y Alberto Gómez, triunfando tanto en Argentina como en Europa. Muere en 1937 mientras regresaba a su país.
Lo llamaban "el guitarrista del pulgar potente". Y su particular manera de tocar lo convirtió en un destacado intérprete para su época. Quizá las condiciones de los espacios donde actuaban, la obvia imposibilidad de amplificación y la tecnología de grabación del momento (mecánica-acústica) hayan preparado el terreno fértil donde Ricardo dio a luz ese sonido firme, potente, profundo, expresivo y contundente.
Grabó él sólo los acompañamientos a Gardel y Razzano desde 1917 al 1921, donde deja escuchar todo su ingenio, creatividad y gran sonido para resolver una tarea nada fácil: secundar al gran cantor nacional que ya se iba destacando entre sus pares, y perfilando a ser el más grande de todos los tiempos.
Sobre el sonido de “El Negro” puedo decir que tocaba mayormente con el pulgar, apoyándose en la cuerda inferior luego de ejecutar cada nota (para darle más firmeza), muy cerca del puente y tocando esos "acordes arrastrados" tan característicos de la guitarra criolla (escuchar estilos criollos, vidalitas, etc.), y con tanto swing que es un deleite escuchar aún con las deficiencias sonoras de pasados más de 100 años.
Incluye en todas sus interpretaciones rellenos, potentes bordoneos, y variaciones rítmicas muy seductoras.
En esta grabación de "Mi noche triste" (Samuel Castriota y Pascual Contursi), del año 1917 se escucha otra guitarra, solo en la introducción, que va haciendo unos acordes a modo de acompañamiento. En los registros no dice que haya estado presente otro intérprete, y como solo se lo escucha en ese segmento, puedo arriesgar a suponer que era el mismo Gardel que le marcaba unos acordes para darle un poco más de consistencia a esa sección. Otro ejemplo muy claro de esto es la grabación de Ivette (1920).
Aunque por las cualidades sonoras desconfió de esto.