Винил. М. К. Чюрлёнис - Море. Симфоническая поэма. 1975
Поддержать канал:
Сбербанк 5228 6005 6306 6390
номер телефона 8-952-146-33-09 Евгений
QIWI кошелек https://qiwi.com/n/EUGENESTAFEEV
Яндекс. Деньги https://yoomoney.ru/to/410014466241145
С10-06147-48
Проигрыватель Audio-technica AT-LP120 - USB, головка AT-VM95ML, звуковая карта Zoom R16, камера FujiFilm X-A7 00:00
Микалоюс Константинас ЧЮРЛЁНИС (1875—1911)
Трек-лист:
1 сторона
А1 МОРЕ, симфоническая поэма - 00:51
2 сторона
В1 МОРЕ, симфоническая поэма (окончание) - 24:54
В2 В ЛЕСУ, симфоническая поэма - 32:06
Редакция Э. Бальсиса
Симфонический оркестр Государственной филармонии Литовской ССР. Дирижер ЮОЗАС ДОМАРКАС
Записано в Картинной галерее, г. Вильнюс
Звукорежиссер В. БИЧЮНАС
Художник оформления В. БАЧЕНАС
Симфонических произведений М. К. Чюрлёниса немного. Помимо симфонии и эскизов поэмы «Сотворение мира», поэмы «Dies Irae» набросков к «Литовской пасторальной симфонии», сделанных во время болезни, клавира и коды увертюры «Кястутис», еще нескольких эскизов, осталось два полностью законченных композитором оркестровых произведения — поэмы «В лесу» и «Море».
Природа для М. К. Чюрлёниса — неиссякаемый источник красоты, символ вечности и бесконечности бытия, а природа родного края — символ самой Родины. «Начинается аккордами, такими тихими и широкими, как шум наших литовских сосен»,— писал композитор о поэме «В лесу». Это первое симфоническое произведение М. К. Чюрлёниса (клавир написан в октябре 1900 г. за 11 дней, партитура закончена 3 апреля 1901 г.). В нем полностью выражено лирическое мышление композитора, благодаря которому он создал оригинальный тип последовательно бессюжетной программы в романтической музыке.
В связи с интенсивными занятиями живописью, поэму «Море» М. К. Чюрлёнис писал долго (8.XII.1903.— 30.IV. 1907.). Это монументальное произведение, в котором параллелизмы между природой и жизнью человека, характерные для традиций литовского искусства поднимаются до больших философских обобщений. Поэма написана в свободной форме сонаты; в ней композитор придерживается принципа монотематизма. Как и во всем творчестве М. К. Чюрлёниса, в поэме заметна полифонизация фактуры.