Бетховен Багатель фа мажор, К Элизе
Концерт посвященный творчеству Бетховена. В исполнении Софии Добролинской прозвучат два произведения Людвига ван Бетховина Багатель фа мажер и К Элизе.
Бетховен сочинял вещицы, или то, что он называл Kleinigkeiten.(«Мелочи») для фортепиано на протяжении всей своей карьеры. Он хранил их в папке, ожидая времени, когда он сможет подготовить их к публикации, и первый том таких произведений, появившийся в печати, был выпущен в 1803 году как его соч. 33. В него вошли предметы, восходящие к ранние годы композитора в Бонне; и, пытаясь точно определить дату первого произведения в серии, он оптимистично отнес ее к 1782 году. В то время ему было бы 12 лет, и вряд ли он санкционировал бы ее публикацию столько лет спустя без по крайней мере, пересмотрев его полностью. Возможно, замысловатые импровизационные прогоны, украшающие основную тему (с каждым появлением они усложняются), были позднейшим дополнением. Безусловно,
Спазматический ритм до мажор № 2 с его необычными акцентами в правой руке и ударами литавр в левой вскоре компенсируется плавной и теневой частью в миноре с мимолетными триолями для левой руки. Это, однако, оказывается не настоящим трио, которое, когда оно появляется, имеет стаккато восходящие гаммы в терциях.
Следующий номер, фа мажор, представляет собой нежную пьесу в пасторальном стиле, тема которой имеет вторую половину, которая очаровательно перекликается с первой из сравнительно далекого ре мажор. Гораздо более острой является пятая Bagatelle, в которой есть молниеносные полукваверные триоли для обеих рук, которые продолжаются левой рукой под более широкой мелодией средней части минорного лада. Последним произведением серии является ослепительное Presto в расширенной форме скерцо, где трио появляется дважды между тремя утверждениями самого скерцо, ставшего визитной карточкой симфонического стиля Бетховена из струнных квартетов Разумовского соч. 59 и Четвертой симфонии. вперед.
Две жемчужины сета — это, пожалуй, гораздо более расслабленные и лиричные четвертая и шестая номера. Мелодия в первой из них неразрывно вплетена в две верхние нити фактуры, но к концу спускается в бас, а затем в тенор. Что касается шестой «Багатели», Бетховен хотел, чтобы ее нежная мелодия была сыграна с речевостью. После приукрашенной версии мелодии, которая по сути является вариацией, пьеса завершается цепочками медленно нисходящих терций над синкопированной педальной нотой, которая постепенно смещается вниз на октавы, позволяя музыке исчезать вдали, в пасторальная атмосфера.
Летом 1822 года лейпцигский издатель Карл Фридрих Петерс написал Бетховену письмо с предложением сочинить, среди прочего, несколько «Багателей» для фортепиано. Бетховен, который усердно работал над своей Missa solemnis и Девятой симфонией, не спешил с ответом, и только в феврале 1823 года он, наконец, отправил Петерсу полдюжины Bagatelles, которые мы теперь знаем как Op 119 Nos 1–6. Петерс, однако, был весьма критичен и не стеснялся в своих словах: «Я просил их сыграть несколько человек, — сказал он Бетховену, — и ни один из них не поверит мне, что они написаны вами. Я попросил Kleinigkeiten, но они действительно слишком малы, и вдобавок большинство из них настолько легкие, что не подходят для более продвинутых исполнителей, а для начинающих пианистов время от времени попадаются слишком сложные пассажи… Возможно, мои ожидания были слишком высоки, для Я представлял себе маленькие приятные вещи, которые, не имея больших трудностей, тем не менее дружелюбны и привлекательны , — словом, вещи, на которых художник показал бы, что можно писать и такие мелочи, которые производят эффект и т. д. Чтобы не быть понятым неправильно, Я больше ничего не скажу об этом, кроме того, что я никогда не буду печатать эти Kleinigkeiten , а скорее потеряю уже уплаченный гонорар».
Бетховен не терял времени на поиски в другом месте и отправил Багатели своему бывшему ученику Фердинанду Рису, который жил в Лондоне. «Вы получите 6 багателей или мелочей и еще пять, которые принадлежат им, в двух частях», — сказал Бетховен Рису. — Избавься от них сам, как сможешь. Багатели должным образом появились под печатью лондонского издателя и композитора Клементи, который издал их как Мелочи для фортепианной силы, состоящие из одиннадцати приятных пьес, сочиненных в разных стилях Л. Ван Бетховеном . Это было первое появление в печати №№ 1–6, но Бетховен сочинил последние пять произведений специально для включения в третий том Wiener Piano-Forte-Schule .выпущен в 1821 году валторнистом и издателем Фридрихом Штарке. Более того, есть основания полагать, что Бетховен удалил дополнительную пьесу, изначально предназначенную для Штарке, и вместо этого использовал ее для формирования вступительной части своей Сонаты для фортепиано, соч. 109.
Среди Багателей, сочиненных для Старке, две пьесы до мажор, включенные в седьмой и восьмой номера сборника, связаны с работой Бетховена над Вариациями «Диабелли», соч. 120.