Винил. Ванда Ландовска (клавесин). Пластинка 1
Поддержать канал:
QIWI кошелек https://qiwi.com/n/EUGENESTAFEEV
Яндекс. Деньги https://yoomoney.ru/to/410014466241145
М10 44429-32 (2 пластинки)
Проигрыватель Audio-technica AT-LP120 - USB, головка AT-VM95ML, звуковая карта Zoom R16, камера FujiFilm X-A7 00:00
Плей-лист:
Франсуа КУПЕРЕН. Пьесы для клавесина
А1 Жнецы - 01:05
А2 Нежные томления - 03:06
А3 Любимая (Чакона) - 05:30
А4 Пасторали - 10:04
А5 Тамбурины - 13:17
А6 Щебетанье - 14:28
А7 Сплетница - 16:24
А8 Мошка - 17:29
А9 Колыбельная (Амур в колыбели) - 18:45
А10 Мюзетт в Таверни - 21:52
А11 Из сюиты «Празднества великих старых менестрелей» -
а) Старики и нищие - 23:30
б) Жонглеры, прыгуны и акробаты с медведями и обезьянами - 26:28
В1 Пассакалия - 28:40
В2 Французские фолии, или Домино - 35:43
В3 Сестра Моника - 44:32
В4 Монахи и монашки, или Балаганная сценка - 49:36
В5 Сады в цвету - 52:00
В6 Влюбленный соловей - 54:29
Архивные записи 1930-х гг.
Настоящий альбом знакомит слушателей с искусством польской клавесинистки, прославленной исполнительницы музыки XVII - XVIII веков Ванды Ландовской (1879 - 1959).
Музыкант широчайшего диапазона - ведущая фигура клавесинном искусстве XX века, пианистка, композитор, педагог, автор многочисленных исследовательских работ Ванда Ландовска вошла в историю музыкального искусства нашего столетия как один из лидеров движения за возрождение старинной музыки.
Ландовска родилась в Варшаве. С четырёх лет стала учиться игре на рояле.Её первым учителем был видный музыкант Ян Клечиньский, который всячески поощрял рано пробудившийся интерес своей ученицы к старинной музыке. В Варшавской консерватории Ландовска занималась у знаменитого исполнителя Шопена А. Михайловского и одновременно изучала композицию под руководством известного польского симфониста Зыгмунта Носковского (Учителя К. Шимановского). В 1896 году Ландовска едет в Берлин, где продолжает заниматься у Г. Урбана (композиция) и М. Мошковского (фортепиано). Уже в те годы она выступает с сольными концертами из произведений Баха в Варшаве, Петербурге, Гамбурге, Лейпциге и других городах. В её репертуаре также произведение Гайдна и Моцарта, Шопена и Мендельсона, Грига и Чайковского.
В 1900 году Ванда Ландовска вместе с мужем, литератором Г. Леви переезжает в Париж. Франция тех лет была родиной многих новых художественных идей и направлений. Она являлась и одним из главных центров движения за возрождение искусства прошлого. В Париже Ванда Ландовска знакомится с А. Щвейцером, Р. Ролланом и другими выдающимися деятелями культуры, что окончательно определило её призвание; много и успешно на концертирует как пианистка, а также ведёт класс клавесина в парижской “Схола канторум” (“Певческой школе”). В это же время с помощью мужа, я а затем самостоятельно она начинает изучать старинные музыкальные трактаты и и рукописи и приходит к убеждению, что произведения минувших веков надо исполнять на тех инструментах, для которых они были написаны, что только клавесин действительно способен передать стиль клавирной музыки той эпохи. Концертные выступления Ландовской-клавесинистки начались в 1903 году. Одновременно она пишет страстные, “воинствующие” , по её словам, статьи, где отстаивает преимущество клавесина и борется за его широкое признание.
В 1912 году на Баховском фестивале в Бреславле (Вроцлаве) Ландовска с триумфом продемонстрировала новый большой концертный клавесин, подготовленный для неё фирмой “Плейель”. На этих клавесинах с тех пор помещась надпись: “Нижний регистр, так называемый 16-футовый, был добавлен в клавесинах “Плейель” начиная с 1912 года по просьбе и согласно советам Ванды Ландовской”.
В 1909 году Ландовска опубликовала книгу " Старинная музыка ". В ней автор предстаёт человеком высокой образованности и широты суждений. Помимо интереснейших сведений о музыке и инструментах прошлых веков, в книге много места уделено полемике с консервативными, догматическими представлениями о стиле исполнения этой музыки, превращающей шедевры искусства в мёртвые реликвии. "Что такое стиль? - иронизирует Ландовска. - Это нечто равнодушное, чопорно ке, тусклое. Стиль - это противоположность чувства. Этому учат нас и объясняют нам тем, что старинные авторы никогда не смогли подняться до выражения переживаний человеческой души... и если мы хотим передать их согласно с традициями, то должны понизиться до их бесчувственности... "
Антидогматические взгляды автора на проблемы стиля сочетаются с резким осуждением исполнительского произвола, с самыми высокими требованиями к исполнению при изучении им каждого произведения. Творческая смелость Ванды Ландовской основана на глубочайших знаниях. Именно сочетание интерпретатора и исследователя ля-ля характеризует облик этого музыканта.
Продолжение в закрепленном комментарии..