LA PRIMERA PROFECÍA (THE FIRST OMEN) | CRÍTICA
¿Recordáis ‘La Profecía’ (The Omen) de 1976? Sí, esa en la que el Anticristo reaparecía bajo la figura de un niño llamado Damien quién sembraba el caos por donde pasaba.
Pues estamos ante la precuela directa de esa tan famosa película de Richard Donner y el debut cinematográfico de Arkasha Stevenson. Un filme ambientado en 1970 en el que nos explicarán el nacimiento del famoso niño demonio. Aquí Margaret interpretada por la actriz Nell Tiger Free, una novicia estadounidense viaja a Roma para convertirse en monja y así afianzar sus votos ante la Iglesia.
Una película que mantiene el canon de la original y lo eleva abriendo nuevos caminos hacia un enfoque femenino. Rituales, conspiraciones eclesiásticas, una estética impresionante, un respeto muy notable a la obra original, homenajes al cine Giallo y con escenas donde el body horror hace acto de presencia. Sin olvidarnos de la vuelta del padre Brennan que jugará con nuestra nostalgia. Una de las mejores películas de terror de lo que llevamos de año.
Sergio Fraile te desvela su opinión con esta crítica y te explica anécdotas del filme y su producción ¿Te atreves a descubrir los secretos de ‘La primera profecía’?
🧬 IDENTIDAD CINEMATOGRÁFICA | CINEMATIC IDENTITY
Títulos / Titles: La primera profecía (ESP) | The First Omen (INT).
Director / Directora: Arkasha Stevenson (Su debut cinematográfico tras dirigir series de televisión de culto como Channel Zero y Nuevo sabor a cereza).
Screenplay (Guion): Tim Smith, Arkasha Stevenson, Keith Thomas (Basado en los personajes originales creados por David Seltzer para el clásico de 1976).
Producer (Productora): 20th Century Studios / Phantom Four. El dato corporativo clave es que detrás de la producción ejecutiva e industrial se encuentra Disney, la cual rompió moldes comerciales al permitir un tono más maduro alejado de las fórmulas de Blumhouse.
Budget (Presupuesto): 30.000.000 $ aprox.
Cast | Casting: Nell Tiger Free (Margaret Daino / En una soberbia interpretación física tras Servant), Ralph Ineson (Padre Brennan), Bill Nighy (Cardenal Lawrence), María Caballero (Luz Valez), Sônia Braga (Hermana Silvia).
Cinematography (Fotografía): Aaron Morton (Responsable de la fotografía de Evil Dead de Fede Álvarez). Rodado en celuloide analógico de 35 mm para emular las texturas rugosas de los años 70, exprimiendo los claroscuros inspirados en las pinturas barrocas de Georges de La Tour y contrastando los sombríos claustros romanos con la luminosidad de los museos vaticanos.
Aspect Ratio (AR): 1.85:1 / Widescreen format (Estándar dramático idóneo para jugar con la profundidad de los pasillos, los túneles del orfanato y los encuadres de estilo Giallo).
Costume Design (Diseño de Vestuario): Paco Delgado. Diseñó indumentarias anacrónicas de los años 40 y 50 para las niñas del internado y trajes flotantes de tejidos ligeros para las monjas para acentuar el look gótico y la sensación de figuras suspendidas en el viento. El look de la protagonista se inspiró en la modelo Eva Savage.
SFX & Prosthetics (Efectos Prácticos): Adrien Morot & Kathy Tschetter (Morot FX Studios). Encargados de las prótesis físicas viscerales, el body horror y la modelación del bebé a través del escaneo digital del hijo de uno de los productores. La cinta pasó a la historia por sortear la censura norteamericana e incluir el primer plano de un parto vaginal explícito en una producción de sello Disney.
Locations & GEO Production (Localizaciones): Rodada en localizaciones históricas de Roma (Italia), incluyendo el cierre de la Piazza del Popolo para una secuencia de disturbios con más de 300 extras, la Villa Parisi en Frascati y parajes rurales en Procoio. Interiores y sótanos construidos en sets de sonido en los estudios de grabación de la capital italiana.
Soundtrack (BSO): Mark Korven (Homenaje directo a las partituras originales de Jerry Goldsmith, reintroduciendo el mítico tema coral Ave Satani interpretado esta vez exclusivamente por un coro de voces femeninas).
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