פרנקליו וופנר מביים את סבטלנה בן 7: פיתוח קול
עד כה בעבודתה עם מודעות ומחוות פסיכולוגיות סבטלנה נשארה בתוך המסורת הפילוסופית של אריסטו וסטניסלבסקי. זאת אומרת, היקום נראה מתפיסה זאת כיצור ענקי, כעין אמבה, שיש לו מוח המנחה ומושך אותו לעבר יעד מסוים הנקרא בפי סטניסלבסקי מטרה-העל. כך כוונתו גם של פריץ פרלס באומרו, לגבי תרפיה גשטאלט, "תזדהה עם הפתרון הממשמש ובא". אבל כאן בעבודתינו עם הקול של השחקן אנחנו עוברים למסורת אחרת, הקשור לבמאי ברטולט ברכט ולפילוסוף אפלטון. לא מדובר כאן באורגניזם אחד. אפלטון חוזה את היקום כמפוצל בין עולמינו למטה לבין עולם של רעיונות טהורים למעלה. ביניהם נמצא פער עצום, חלל פנוי. כשהוא משחק דמות לפי תורתם של אריסטו וסטניסלבסקי, השחקן נאלץ להזדהות עם הדמות שהוא מגלם. עליו להתהפך לדמות. תחת זאת, אפלטון וברכט דורשים מהשחקן להזדהות עם העצמי הגבוה שלו השוכן בעולם הרעיונות הטהורים. אסור לשחקן להזדהות עם הדמות ולהעלם בתוך הדמות. המופת, טוען ברכט, הוא שחקן המרחף מעל החומר שלו. להיות מעל החומר שלו זה להזדהות עם מה שנקרא אצל הבמאי מיכאל צ'כוב להזדהות עם העצמי הגבוה שלי. מהשקפה זו שחקן מסוגל להאיר את הצורות שמהן הוא בנה את הדמות. כך הוא הופך אותן מצורות מתות לצורות חיות, וכן הקהל רואה צורות חיות. שחקן בכטיאני משתמש בדימוים שהוא מגלה בדימיון שלו באופן אוביקטיבי, במקום להשתמש בהם באופן סוביקטיבי שנאלץ משחקן העובד לפי תורת סטניסלבסקי. בעבודתה פה תראו שסבטלנה לומדת איך לשים את הדימוי לפניה, כאילו היא מתבוננת בו על מסך וידאו. אז היא עושה כעין זום כדי להגדיל איזה פרט הנראה לה מעניין בזה הרגע של הניסיון. מי מסלול הדימוים סבטלנה שואבת חשמל המעורר את מקור הקול במקום שבו הוא נמצא בגוף, בנשימה ובנשמה. בוידאו 7 סבטלנה מוצאת את הדימויים האלה בעמצעות התרגיל "לעבור דרך החיים". אז בוידאו 8 היא לומדת איך מחברים את הדימויים האלה לקול השחקן בעמצעות התרגיל "טרם הדיבור". בוידאו 9 היא לומדת מספר שיטות זמרה יסודיות שלומדים רוב השחקנים וזמרים בחוגים שלהם. ולבסוף בוידאות 10 ו-11 היא מצרפת את המחוות הפסיכולוגיות שהיא גילתה בוידאות 4 ו-5 לשיטת הדימיון של וידאות 7 ו-8, והיא מגיעה למטרתה, שהיא זמרה לפי תורת ברכט. סיגנון הזמרה הזה ניתן להבחין אם תתבונן בנט בהפקה המקורית של "אופרה של 3 אגורות" שביים ברכט עצמו. אולם, ברוב ההפקות לאחר מכן אתה יכול להבחין שלא מוכרים לזמרים את שיטות הזמרה הברכטיאניות שסבטלנה לומדת כאן.